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「茗彩网怎样注册」敦煌:从“伤心之地”到“国家宝藏”
发表于:2020-01-11 13:35:20

「茗彩网怎样注册」敦煌:从“伤心之地”到“国家宝藏”

茗彩网怎样注册,敦煌莫高窟是“国宝”。它曾经繁荣,但也经历了被侵略和掠夺的悲伤。现在敦煌充满了迷人的魅力。

自近代以来,保护者团体一直致力于保存和保护敦煌莫高窟的文物和艺术。他们继续努力复兴敦煌,不应被历史遗忘。

“我国奖学金的悲惨历史”

在敦煌藏经洞的经书被中国政府正式接管九年后,北京学者,尤其是罗振宇,在其中发挥了重要作用。当时,敦煌藏经洞的大部分精华分别被斯坦和皮利奥攫取,并运往伦敦和巴黎。

罗振宇第一次在佩利奥特看到“唐人和敦煌石窟的五代人写木刻古籍”时,心情特别复杂。幸运的是,他能够影印和传送一些来自佩里奥特的敦煌资料。讨厌的是,大部分精华都被皮利奥运回了法国。当他听说敦煌石窟里还有8000卷卷轴,主要是佛经时,他真的“惊喜和疯狂,就像做梦一样”。

为了避免别人的收入,罗振宇利用他的教员顾问和帝国大学农业系的导师,立即要求教员给陕甘总督毛庆凡发一封电报,要求他购买并把所有剩余的论文寄给教员。考虑到甘肃经济不景气,为了筹集资金,罗振宇找到了史静大学堂的首席督导员刘陈婷,并建议大学堂买单。刘陈婷辩解说“没有这样的基金”。罗振宇不得不向教育部保证,“如果大学没有这样的资金,它可以被农业部用节省下来的资金购买。否则,我可以捐出我所有的个人工资(当时,罗振宇只收了半个月40元的工资)。教育部终于在8月20日打电话给甘肃:“陕甘总督,请检查千佛洞的书籍,并向教育部解释。制作古代纪念碑的雕像,这样外人就买不到了。"

一个月后,甘肃方面发回消息,称已按要求花了3000元购买了剩余的佛经。这比教育部想象的要少得多。教育部决定保留这些敦煌文献,并主动将经文运回北京。从敦煌到北京,有许多人觊觎佛经洞的宝藏。政府要求将它们运回北京进一步证实了敦煌手稿的价值。在旅途中,地方官员和士绅、士兵和平民经常偷敦煌手稿。1910年11月,敦煌经书从教育部转移到首都图书馆(现为中国国家图书馆),共有18盒。中途损失了多少?我不知道。为了防止再次被盗和丢失,1911年,佛教学者李逸应史静图书馆的邀请,对更完整的经文进行了数千字的编号,并对其中的2000多个进行了更详细的描述。1912年,敦煌石窟文献目录的编纂完成,中国国家图书馆成为敦煌文献的四大馆藏之一。

1931年,经过几年的编纂和全体人民的努力,陈寅恪的序言《敦煌,我国学术的悲哀历史》不仅唤起和激发了中国人民保护敦煌文物的意识,也向世界传达了中国的愤怒和不满。

国有化开创了一个新时代。

1941年中秋节,敦煌莫高窟突然迎来了时任国家政府监督研究所所长的俞有仁。正在莫高窟临摹壁画的张大千陪同他参观。这两个胡子相差20岁,走过佛经洞和285洞(华纳想剥去洞内所有的壁画)。他们既兴奋又渴望面对美丽而不寻常的壁画、无与伦比的彩色图像以及日益荒凉的莫高窟的现状,莫高窟没有得到管理和修复。

那天晚上,张大千和余有仁就莫高窟的价值和保护进行了深入的讨论。张大千建议国家将莫高窟收归国有,并建立相关机构来管理、保护、收集、整理、挖掘、研究和宣传敦煌文物和艺术。余有仁提出建立敦煌艺术学院,并聘请张大千为院长,但一直游手好闲的张大千却尽力放弃院长的职位。双方就建立敦煌艺术学院达成共识。

敦煌旅游结束后,余有仁继续沿着河西走廊进行考察。沿途的大部分演讲都与敦煌有关。在兰州的欢迎会上,余有仁说:“敦煌壁画真的很精美,无与伦比。它们是东方国家遗留下来的珍宝,需要大力研究和妥善保存。”他的一再呼吁得到了新闻界的极大反响。在观众和舆论的支持下,余有仁回到重庆后,立即向国民政府提交了一份正式提案,提议“建立敦煌艺术学院,以保存东方各民族的文化并加以发扬光大……”。

这项提议很快获得通过,但由于体制和其他原因,教育部未能建立一所学院。相反,国家敦煌艺术研究所成立了。时任教育部美术研究委员会委员的常书鸿主要负责筹备工作。

1944年2月,敦煌艺术研究院正式成立,任命常书鸿为院长。一个新时代到来了。此后,常书鸿一生致力于敦煌艺术的研究和保护,被誉为“敦煌的守护神”。

76年前的“敦煌热”

在余有仁的建议下,教育部西北艺术文物代表团来到敦煌莫高窟进行调查和复制,获得了许多有价值的第一手资料。代表团的四名成员,王子云、卢善群、雷震和邹道龙,在中国和西方接受了高等艺术教育。与张大千试图恢复原始壁画的“工艺”和“愤怒”不同,他们以忠实再现现存的壁画旧色彩和破损的原始外观为复制原则,关注对象的客观真实,为通过图像进行研究的学者提供完整准确的图像数据,再现了20世纪40年代初敦煌壁画的现状。

1943年1月,西北艺术文物考察团在重庆沙坪坝举办了第一届敦煌艺术展。现场非常热。起初,只建了一个展厅。然而,由于参观者太多,展览无法正常进行。教育部决定在中央图书馆单独举办一个展览,为期一周,共有3万名参观者。据《大公报》报道,“观众从早到晚都非常拥挤。在六朝画室里,观众都被中国古代伟大的艺术风格和神韵所震撼。”

一年后,张大千在重庆举办的复制敦煌壁画展览将“敦煌热”推向高潮。虽然票价高达50法郎,但售票处总是排着长队,有时长达一英里以上。后来成为敦煌研究院院长的段文杰当时27岁,仍在国立艺术学院学习。他第一天去看壁画展览,没有买到票,但是第二天他起得很早去买票。“有人说我是在看了展览后才被敦煌吸引的,事实的确如此。”段文杰后来回忆道。

壁画保护与修复技术走向全国

建国初期,敦煌艺术研究所更名为敦煌文物研究所,患病壁画的修复被列为保护的重中之重。这是中国最早从事石窟、壁画和其他文物保护的专门机构。

20世纪50年代,煤油灯是莫高窟的主要照明工具。进入石窟时,只有蒸汽灯用来补充光线。主要考虑是油烟会损坏壁画。正是在这种情况下,工作人员复制了大量壁画,这些复制的作品在国外展出,引起了世界的轰动。1954年,常书鸿去北京开会,带回了一辆文化部发行的吉普车,后面挂着一辆拖斗,拖斗后面挂着一台3000瓦的发电机。然而,这辆车坏了三天两头,而且缺少外国零件修理。事实上,该研究所仍然依赖煤油灯照明。当该研究所真正通电时,已经是20世纪80年代了。

1951年,文化部派出专家对莫高窟进行全面考察,并制定了以壁画和雕像修复为重点的长期保护计划。在常书鸿、窦占标等保护人员的指导下,通过边缘加固、粘泥加固、铆钉加固等手段,对莫高窟数十个高层洞穴中的大面积壁画进行了修复加固,有效保护了大量濒临脱落的壁画。经过60多年的试验,证明这种方法对壁画保护是有效的。

1962年秋,文化部领导一个由各领域专家组成的“敦煌莫高窟调查小组”到敦煌工作。刚刚从波兰哥白尼大学获得文物保护硕士学位的胡高技是文化部工作组的成员。他的主要任务是研究和解决壁画修复问题。他首先使用现代高分子材料,经过多次试验,制定了适合壁画修复的浓缩配方,并逐步完善了修复技术。从此,这种方法成为我国壁画保护的一项重要技术。

在过去的40年里,许多人总结了过去使用的修复材料和技术。在加强传统修复技术研究和传承的基础上,他们还开展了壁画修复材料的选择和性能测试、修复材料对壁画颜料的影响、敦煌壁画胶结材料的老化研究等专项研究,使敦煌壁画保护修复材料在现代化和科学化的进程中向前迈出了一大步。根据不同情况,他们还开发了各种完整的壁画修复保护技术。

2009年7月30日,中国第一个文化遗产保护领域的国家工程技术研究中心——“国家古壁画保护工程技术研究中心(敦煌研究院)”挂牌成立。他在甘肃、新疆、青海、河南、宁夏、西藏、内蒙古、浙江、山西、山东、重庆、河北、北京等10个区市承担了壁画、彩塑保护与修复等50多个重大保护项目,制定了近100幅壁画、彩塑保护与修复方案。

(摘自《国家人文历史》和《中国艺术报》)

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